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浩博vinbet官网|中国动漫即将走过100年,有哪些动画和《哪吒》一样轰动一时?

来源:作者:匿名 | 时间:2020-01-08 12:15:26

有相关人士预计《哪吒》最终的票房成绩将达到34亿。如今被网友疯狂安利,并占据中国动画电影票房榜前两位的动画电影是《哪吒之魔童降世》与《大圣归来》,而被称为无法超越的“中国动画电影两大高峰”的也正是与其相对的《哪吒闹海》和《大闹天宫》。《哪吒闹海》也是中国第一部亮相戛纳电影节的华语动画。   

浩博vinbet官网|中国动漫即将走过100年,有哪些动画和《哪吒》一样轰动一时?

浩博vinbet官网,从《大圣归来》到《哪吒之魔童降世》,近几年“国漫崛起”的势头开始一发而不可收拾。

截至目前,《哪吒》票房累计达22亿,打破四年前由《西游记之大圣归来》创下的9.56亿纪录,位居影史国产动画电影票房第一,并且还在增长。有相关人士预计《哪吒》最终的票房成绩将达到34亿。

《哪吒》登顶后,《大圣归来》发来祝贺海报。

中国动漫似乎是从2015年才开始真正进入大众视野的。从2015年的《大圣归来》、2016年的《大鱼海棠》、2017年的《大护法》、2018年的《风语咒》、再到今年的《白蛇:缘起》和《哪吒之魔童降世》,中国动漫每年的亮相都会引起当下的热点与讨论。

但你可能想不到的是,中国动漫曾经是世界动漫史上的独领风骚的一派,它的发展其实已经马上要走到第100个年头了。

曾经以为动漫只是童年的娱乐节目,但当我们回首这一百年的光景,再次仔细审视一些中国动漫作品,你会发现这些国漫作品远远没有那么简单,里面隐藏着一代又一代中国动漫人的努力与匠心。

大圣与哪吒

1922年,万氏兄弟创造了中国第一部动画(广告片)《舒振东华文打字机》。1941年,万氏兄弟又创作了全亚洲第一部长篇动画电影《铁扇公主》。后来,中国动画的发展一度影响了整个世界。

不得不说,历史总是惊人的相似。如今被网友疯狂安利,并占据中国动画电影票房榜前两位的动画电影是《哪吒之魔童降世》与《大圣归来》,而被称为无法超越的“中国动画电影两大高峰”的也正是与其相对的《哪吒闹海》和《大闹天宫》。

1964年《大闹天宫》

1979年《哪吒闹海》

在中国,这两个传说故事已经家喻户晓,但它们背后的故事,却鲜为人知。

这两部片子,都是上海美术电影制片厂出品。因为运用了大量的传统美术手法,所以最早的动画片都叫做“美术片”。

到底有多大量呢?

由于当时没有电脑制作,动画制作全凭手中的一支画笔。一般说,10分钟的动画要画7000到 1 万张原动画。《大闹天宫》仅绘制的时间就投入了近两年。《哪吒闹海》集合了中国最顶尖的动画创作班底,邀请著名画家张仃担任美术总设计,60分钟,共计58000多幅图片,与《大闹天宫》,并称为:中国手绘动画电影双壁。

除了画稿精细之外,在情节的设计上,也能看出创作者的巧思与认真。

在孙悟空第一次见到玉皇大帝时,玉帝采取了仰拍的镜头,让其显得高大而神秘,观众充分感受到了玉帝作为统治者的威严感。

大闹天宫的结束,孙悟空在前景中显得形象高大伟岸,而玉皇大帝却只能从孙悟空的胯下才能看到那渺小的身影。

当时美国、苏联动画里的云一般是棉花般一团,而《大闹天宫》中的云一直都是带着传统的云纹图案。天宫柱子上的青龙、赤云等图案也极具中国特色。

孙悟空出场,运用传统戏剧出场方式。瀑布如同大幕一般被拉开,极具想象力。

哪吒骑龙的场景像极了《千与千寻》中骑龙的场景,但时间早了20多年。

小白龙敖丙出场,浊浪排空,乌云密布,虾兵助阵,分列两侧。

考虑到观影的小朋友,哪吒自刎被设计成背身自刎。多少年后,哪咤长袖飘飘、白衣若雪,在暗如黑夜的暴风雨中,横剑自刎的一幕仍历历在目…

不论从剧情到技术、从画面的精美到内涵的丰富,这两部动漫都是当时的集大成者。在国际上也引起了空前的反响,斩获多项国际大奖。《哪吒闹海》也是中国第一部亮相戛纳电影节的华语动画。

它们深刻的影响了中国动画的审美,满足了观众们对中国风格的想象,是所谓「中国学派」中的代表之作。

60年前的繁荣

20世纪50年代至90年代,除了上面这两部神作之外,中国国产的优秀动画犹如雨后春笋。每一部都值得今天的我们,再回过头去仔细品味一遍。

1960年《小蝌蚪找妈妈》

小蝌蚪找妈妈的故事,是每个中国人童年的记忆。《小蝌蚪找妈妈》最重要的创新与突破就是让中国独有的“水墨画”动起来。

水墨画中的形象,多靠笔形、笔触。水墨交融,在色彩、浓淡、虚实上都存在着诸多的偶然性。对于艺术家来说,这样的不确定性是惊喜,但在动画片的制作上却是不稳定因素。这种不稳定性,为动画片的制作增加了很大的难度。

日本动漫泰斗宫崎骏和高畑勋,均在公开场合表达过对早期上海美影厂工作者的敬意,也曾毫不吝啬的夸奖过《小蝌蚪找妈妈》这部国产动画。

水墨动画《小蝌蚪找妈妈》对于中国动画而言,有着划时代的意义。还有一点值得称道的是,这部动画的原稿画师是绘画大师齐白石。

1983年《天书奇谭》

《天书奇谭》是根据明代小说《平妖传》改编的中国动画电影。该片讲述天宫里的袁公偷盗天书,刻在石洞里,后被三只狐狸偷学。狐狸修炼天书法术后,危害百姓。最后由天鹅蛋化为人形的蛋生,学习法术后和袁公一起消灭了狐妖,而袁公因泄露天机,被抓回了天庭。

很少有一部动画片能像《天书奇谭》一样,把中国传统的山水画、陶瓷器、家具、古建筑、园林、京剧、婚俗、宗教文化等有过这样集中且正确的展示。

《天书奇谭》中的很多角色形象来自于戏曲造型,生旦净末丑俱全,如狐女的斜眼、两片腮红,就吸取了京剧旦角脸谱的造型特点。

亭台水榭,垂柳拱桥,鸳鸯戏水,这是中国人的园林之乐。

文竹、奇石,象征中国士大夫的精神与审美趣味。

马头墙,又称风火墙、防火墙、封火墙,是赣派建筑、徽派建筑的重要特色,在中国传统民居建筑流派中江南古典建筑中扮演重要特色。

屋顶的藻井。在中国人看来,屋顶不只有遮蔽天空的作用,它还是“技艺载道,道艺合一”的舞台。一架架古代藻井,一处处美丽天花,承载的是中国人的思维方式和建筑观。

现实中的藻井。

1981年《九色鹿》

《九色鹿》是根据敦煌壁画《鹿王本生》故事改编,用中国古代佛教绘画的风格讲述了九色鹿经常帮助遇到困难的人,在帮助过弄蛇人后,弄蛇人向国王告密出卖九色鹿,九色鹿用神力化险,弄蛇人受到应有报应的故事。

动画片《九色鹿》取材于敦煌莫高窟第257窟的壁画:《鹿王本生》。本生是讲述佛教创始人释迦牟尼生前所经历的事迹。而所谓“鹿王本生”,取意为释迦牟尼的前世是一只九色鹿王。该片不仅继承了中国传统艺术,而且也吸收了西方艺术的特色,堪称早期敦煌壁画的代表。

《鹿王本生》壁画

1980年夏天,九色鹿团队花了两个月时间由上海出发,沿着丝绸之路从东到西到了敦煌。对着丰富绚丽的壁画,团队人员临摹了五大本速写。

5个主创人员在敦煌的千佛洞里呆了整整23天,临摹了21幅壁画,画了5本速写。任务就是要完成九色鹿动画片中所有背景场景的设计。那时条件艰苦,并且需要靠手绘,只为将九色鹿形象以最真实、生动的形式呈现在电影荧幕前。整个九色鹿虽只有24分钟,但为此创作设计了200余幅场景。

《九色鹿》在上世纪80年代以来,成为大众接触敦煌文化的艺术启蒙,勾连起“70后”“80后”“90后”一代又一代人的童年回忆。它曾获得加拿大汉弥尔顿国际动画电影节特别荣誉奖,豆瓣评分高达8.7分,被誉为“活的”敦煌壁画。

国漫的复兴与崛起

漫画被誉为全球影响力最大的阅读形式,也是视觉文化时代最聚人气的青年文化之一,在中国乃至全世界都拥有庞大的读者群。实话实说,粗制滥造、缺乏思想的动漫作品在如今的中国动漫市场还是主流。

迪士尼的《汽车总动员》和我们的山寨《汽车人总动员》

但令人欣慰的是,在泥沙俱下的同时,总有一些作品愿意挺身而出,为中国动漫事业打上一针强心剂。

《镖人》

《镖人》是一部武侠类题材的漫画,画风粗犷硬气,富有张力的画面,非常具有中国特色。

不仅是在中国市场,就连日本市场《镖人》依然是久负盛名。被日本央视nhk电视台报道3次,称其为“太阳系级别的中国漫画精品”,轰动日本。

《镖人》最让人神往的就是其中的古风武侠世界,那一望无垠的荒漠,那细腻的壁画描写,每一篇都是工艺品级别的画作,日本动漫杂志还评选镖人为“古风第一侠客漫”,据说还没有任何一部日漫获得过如此评价。

《秦时明月》

《秦时明月》系列动漫自2007年发行以来,被称为“国漫之光”。灵感来源于温世仁原著小说。从秦灭六国、建立中国首个帝国开始,到咸阳被楚军攻陷结束,时间跨度30年。

百家争鸣的中华古文化在此激烈冲突碰撞,大时代恢宏磅礴的战争场面在连天烽火中震撼重现,江湖儿女的侠骨柔情于动荡乱世间绽放光华……《秦时明月》为人们描绘出那个诸子百家争鸣、七国乱世纷争的宏大时代图景。

《秦时明月》系列《天行九歌》

据统计,《秦时明月》系列网络总播放量已经突破153亿,在全国600余家电视台热播;被翻译成7种语言,在全球37个国家和地区发行推广。

《一人之下》

国漫《一人之下》以道教文化为背景,糅合了中国武术、民间传说、传统民俗、各地方言等中国文化元素。都市玄幻题材,画功扎实,甚至可以说是精妙。作者对八卦奇经做了相当的资料研究,和主人公奋斗式的主线剧情融合完美。

龙虎山天师府、苗疆巫蛊、东北萨满、四川唐门……所有中国民间的奇妙幻想,在这部作品中都得到充分地诠释与展现。世界观宏大,情节跌宕起伏,让人欲罢不能。

《一人之下》张灵玉

除此之外,当然也还有很多非常棒的作品,但是由于时间原因,就不在此一一列出。关于国漫崛起这个话题,已经讨论过很多次,虽然路漫漫其修远兮,但是已经渐渐走上了崛起之路。

冰冻三尺,非一日之寒。不难看出,那些经典的成功之作,都是沉淀已久的结果。

不论是那些繁复的画稿,还是作品背后潜藏的文化,都带有沉甸甸的重量。只有如同匠人一般,不断地对作品精雕细琢、精益求精,才能打磨出真正有质感,有分量的国漫精品。

不要妄自菲薄,也不要沾沾自喜。国漫,加油!

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